Cher Monsieur Weissmann,

Merci beaucoup pour votre carte postale, je suis heureux que vous publiiez un exemple de moi. Malheureusement, je ne peux pas envoyer de partition, un exemplaire est actuellement copié à la radio à Cologne, un autre est à Vienne, et le [manuscrit] original est à Berlin. J'ai copié quelques passages de l'exemplaire pour que vous puissiez choisir.
Le quatuor à cordes date de 1954. Je suppose que vous avez déjà entendu parler de mes autres pièces, car je vous ai envoyé une autobiographie ; et vous avez deux de mes manuscrits. Le nombre de mes compositions s'élève jusqu'à présent à environ 50. Depuis [19]54, c'est-à-dire depuis le quatuor à cordes qui montre encore une influence de Bartók, je n'ai pratiquement plus utilisé ce style, parce qu'est venue ensuite l'influence de Webern, etc. J'ai maintenant digéré cela et je recommence à travailler à plein régime. Je pense que dans ce que je fais maintenant, il n'y a déjà plus guère de Berg ou de Webern, même si l'on sent bien sûr que ce sont les deux compositeurs que je préfère (ainsi que certaines œuvres de Stravinsky).
Le titre de mon œuvre en préparation est "Apparitions", 5 courts mouvements pour orchestre à cordes et quelques autres instruments (2 harpes, 1 piano, 1 clavecin, 1 célesta, quelques percussions [avec parcimonie]). L'année dernière, j'ai écrit trois pièces électroniques, la première est "Glissandi" - je ne la trouve pas bonne, et je ne la fais pas jouer ; l'autre est "Artikulation", elle sera créée le 25 mars à Cologne ; la troisième n'a pas encore de titre, elle n'est qu'à l'état d'ébauche. Ce que j'écris n'est pas de la musique à 12 tons et est moins spéculatif que la musique du cercle de Stockhausen. Cependant, je me suis beaucoup éloigné de l'école "néo-hongroise" (sans que cela soit au détriment du hongrois). Les fantaisies sonores sont primordiales, à partir desquelles les formes se forment librement, sans aucun modèle de forme traditionnel.


Salutations cordiales,
György Ligeti